柳永作为北宋时期流行乐词作者，他填词多描写了市民阶层的男女情感，柳词走向平民大众化，因此在当时圈粉不少，在当时的流行文化圈产生了不小震动，甚至对开创豪放派的苏轼创作也有一定影响。
王君安扮演的柳永柳永和苏轼在生活年代上有一些重叠和交叉，但柳永总体的生活时间早于苏轼。柳永卒于年，他的一生基本都在仁宗一朝蹉跎而过，苏轼生于年，在神宗、哲宗两朝风光过、贬谪过，人生起起落落。柳永去世时，苏轼还是个16岁的少年，还没达到创作的高峰，因此如果有雷同的文学词章，可以断定就是苏轼在仿袭柳永，当然了这并不影响苏轼在整个文学史上的地位，也不能表示柳永的词作水平就高于苏轼，见贤思齐这是人之常情。
受影响的东坡苏轼在他的《满庭芳》中用了一句“腻玉圆搓素颈”，这是他在朋友家宴会时，为歌姬所作，写这个女子脖颈像用玉搓捏而成，看来这个白皙女子还是很吸引苏轼的。这句话是从柳永词《昼夜乐》中直接抄过来的，没有任何变化，直接用上了，这种情况在苏轼的词作中是比较少见的，稍作变化加以应用的情况比较多。比如“厌厌”一词在柳永词中出现频率很高，写出了他内心的厌倦与疲惫之感，形成了固定的象征符号，就是文字形式的表情包。苏轼把“厌厌”在搭配上稍加改动，用在自己词中，《醉蓬莱》中曾写“转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆”，例子还有很多，余不一一，在遣词用句方面柳永对苏轼的影响可见一斑。
在整体的结构模式和风格情韵上苏轼也善于学习。
晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫哉、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
吴越争霸在词的创作史上，柳永是首位用慢词长调写咏史怀古词的，行文思路是：看景——遥想回味历史——再回到现实，写景、叙事、抒情三者合而为一，中间遥想了吴越争雄的历史，嗟叹世事变化无常，有没有觉得苏轼哪首词的创作与此神似？就是他的千古名篇《念奴娇·赤壁怀古》。
江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这两首词无论题材、行文结构，相似度都很高，由景色触发历史想象，由英雄尽去慨叹人生渺小，境界开阔豪放。但苏轼的词作并非一味模仿，苏轼在词作的整体境界和人生感悟上是超越柳永的，二人的人生经历有相似之处，都有人生的郁郁不得志，柳永在词中多数在发牢骚，他的世界里，除了佳人再无其他情感价值可以安慰他，情感境界止步于此，但苏轼性情中的平缓、乐观和旷达，在他的词作中俯拾即是，对沉郁和苦闷更有人生超脱，境界高妙，可谓“有境界则自成高格”。
苏轼和柳永虽然代表了词作的两大不同流派，但苏轼本人并没有完全站在柳永的对立面，并不存在词派上的对立和抗争，苏轼本人对于柳词有褒有贬，长其词句而短其意境，因此苏轼对于柳词在遣词用句上承袭，在思想境界上开拓超越，造就了与柳三变“自成一家”不同的“东坡境界”。