《中国美术报》第89期封面
“千里江山”：谁的“江山”？
□李振伟颜培大/专题策划
近日，故宫展出“千里江山：历代青绿山水画特展”，观者如潮。关于《千里江山图》，历来评述的着力点都围绕在年仅18岁的天才画家希孟身上。例如，清代收藏家宋荦断言王希孟完成此图后，20余岁即殒命。北京故宫博物院前院长杨新早在年第二期《故宫博物院院刊》发表《关于〈千里江山图〉》一文，对宋荦的结论提出质疑。他认为，这件作品并未有画家款识，只是在卷后蔡京跋文中提到作者“希孟”，至于其姓氏，并未提及，而现有的文献也并未见关于“希孟”的记述，宋荦关于“希孟”生平的记述至少应该存疑。近期，艺术史家曹星原的一篇文章《王之希孟——〈千里江山图〉的国宝之路》（故宫新刊物《展记》年十月号，总第一期），再次引发了关于《千里江山图》和对于作者“王希孟”的质疑。文章分别从北宋蔡京跋文绢幅的质地、尺寸和损坏程度与画芯的差别，作品描绘手法水平的“参差”状况，元李溥光跋文内容与画面的“矛盾”，以及清乾隆“三希堂精鉴玺”盖压在宋代玺印“缉熙殿宝”之上的特殊情况等问题一一剖析，最后认为这是清代的书画收藏家梁清标将一幅“并不高明”的古代无名画作与蔡京题跋、李溥光题跋组装而成的作品，“希孟及其画作都是为帝王而存在的，他是王之希孟”。至此，本来被认为是北宋时期的精品力作，陡然降格为后世藏家的“大拼盘”。当然，此观点并不能得到全部学者的认同。对于同一个作品，用不同的研究方法得出不同的结论，到底是画有问题，还是方法有问题？本期时评，特以“‘千里江山’：谁的‘江山’？”为主题，邀请相关专家以不同研究方法，多角度论述“千里江山”的来龙去脉。
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